Según el banco desde el pasado lunes se han retirado cerca de 800 millones de euros (US$1.000 millones).

El año pasado la fuga de capitales de Grecia superó los 35.000 millones de euros (US$ 44.000 millones).

Para las autoridades griegas,  “existe un fuerte temor que puede transformarse en pánico en cualquier momento”.

Con esta advertencia, Papoulias intentó dejar claro la seriedad de la situación, la cual es generada ahora no solo por la crisis económica sino también política

Al menos un agente tuvo que pedir “vacaciones” tras aparecer un video con el testimonio de varios activistas locales del movimiento “Ocupa Wall Street”, que fue grabado por periodistas e investigadores independientes.

En el video los manifestantes de Mineápolis aseguran que agentes de policía les dieron marihuana como parte de un programa de entrenamiento de expertos en detección de drogas.

“Tratan de practicar cómo obtener información de la gente y cómo remunerarlos para que den información”, comentó el periodista independiente Dan Feidt.

Su investigación provocó una fuerte reacción pública, que ejerció presión sobre las autoridades locales.

Los primeros testimonios fueron descartados por las autoridades hasta que un policía en la población rural de Hutchinson reportó que otro agente presuntamente entregaba marihuana a locales. El caso fue trasladado al Departamento local de Salud Pública que inició una investigación oficial.

El programa de entrenamiento de expertos en detección de drogas estaba vigente durante los últimos 20 años, pero ya ha sido suspendido. Feidt cree que el alcalde siente el olor a pólvora en el aire y trata de desvincularse del programa. “Tratan de tapar lo que pasó y responsabilizar a un par de agentes malos”, dijo.

Pero aún falta abordar asuntos de ética y de salubridad, pues existe la duda de que las drogas implicadas pudieran haber estado contaminadas, agrega. “Todo esto verdaderamente necesita una discusión sobre la lucha antidrogas”, concluye.

‘Me felicito de que haya tres fuerzas que asuman la responsabilidad de pasar página y de dotar de gobierno y de estabilidad a Asturias en las condiciones tan difíciles que tenemos’, ha comentado.

Eso sí, Llamazares ha señalado que, de momento, el acuerdo se limita a la sesión de investidura y ya se verá después si hay condiciones o no para un pacto de gobierno o de legislatura. En cualquier caso, a priori no hay incompatibilidad entre los discursos de IU y UPyD. ‘He visto el acuerdo de mínimos y se abren varias reflexiones que nosotros no tenemos problemas en hacer, pero eso se verá luego en las medidas concretas del Gobierno’, ha añadido.

Valderas reconoce que son medidas injustas y dolorosas, pero se adoptan, dice, para evitar despidos, y garantiza que serán reversibles cuando mejore la economía.

Valderas dice que la posición de Izquierda Unida ha sido de corresponsabilidad para aprobar un plan de ajuste que es de todo el gobierno. Se llevará además al Parlamento para su debate con la oposición y los agentes sociales, aunque si mañana el ministerio de Hacienda lo aprueba, el margen que habrá para modificarlo será, de nuevo, muy estrecho.

El líder de Griegos Independientes, Panos Kammenos, era el nombre que más sonaba como primer ministro interino y finalmente su candidatura se ha impuesto a otras que no contaban con el respaldo mayoritario de los grupos. Según Kammenos, Papoulias propuso al actual jefe de Gobierno, Lucas Papademos, como primer ministro de la administración interina, ha informado ‘Kathimerini’.

La principal tarea de este Ejecutivo, sin apenas capacidad de decisión, será la de organizar de nuevo las elecciones, después de que los comicios del 6 de mayo hayan dejado un Parlamento fragmentado con el que las formaciones políticas han sido incapaces de acordar un ejecutivo de coalición.

Los sondeos vaticinan una nueva subida de la Coalición de Izquierda Radical (SYRIZA), que podría pasar de la segunda a la primera fuerza en número de votos, lo que le permitiría sumar los 50 escaños adicionales que, por ley, recibe el partido con más respaldo. Frente a SYRIZA, completan el trío de formaciones favoritas Nueva Democracia y Movimiento Socialista Panhelénico (PASOK), que sin embargo han perdido su hegemonía en la política helena.

Macrino Suárez (lne.es)

Macrino Suárez Menéndez, de 76 años, era el último miembro vivo del Gobierno de la Segunda República en el exilio, presidido por José Maldonado. El histórico político murió a causa de un infarto mientras dormía en su casa. El de Los Arenales, en Oviedo, acogerá un acto de despedida a las seis de la tarde. El viernes será incinerado y sus cenizas serán llevadas al panteón familiar en su ciudad natal, Luarca.

«Nunca quiso figurar, era una persona muy humilde», destacó Raquel Madroñero, su esposa. La noticia también golpeó a su hijo, que vive en París, donde Macrino vivió exiliado, y donde aún tenía a parte de su familia.

Macrino Suárez Menéndez estudió Económicas en Madrid y posteriormente se doctoró en la Universidad de París, trabajó en Francia como investigador del Centro Nacional de Investigaciones Científicas. En su parte política, Macrino Suárez fue ministro de Hacienda en el Gobierno en el exilio de la Segunda República, entre 1971 y 1977, cuando el también asturiano José Maldonado González era el presidente de la II República y el extremeño Fernando Valera Aparicio estaba al frente del Consejo de Ministros.

Suárez, que presidía la Asociación José Maldonado, fue secretario general del partido Acción Democrática Española. También ocupó la secretaría general del Consejo Federal Español, constituido en febrero de 1949 en París, y del Movimiento Europeo, organización internacional que se distingue por su defensa de los valores del europeísmo y de la construcción europea. Una vez jubilado, en el año 2005, se afincó en su Asturias natal, desplegando una gran actividad intelectual. Presidió el Ateneo Republicano de Asturias.

lne.es / larepublica.es

El hombre del cuarto oscuro. Pedro Cunha y Fredeswinda Gijon durante la función. Foto: Julio Castro.

El teatro se ha ido despojando de casi todo, a veces de todo, salvo lo que cada responsable de la creación (en este caso, Isidro Romero en la dirección y Paco Rodríguez como responsable del texto) considera imprescindible incluir, en general aquello que sirve para destacar más alguno de los aspectos clave. En estas situaciones el peso recae en el elemento interpretativo, en la manera de dirigir y en las capacidades para asumirlo y trasponerlo en la obra. No hay gran misterio en el contenido, no hay que ejercer una “investigación detectivesca” desde el plano del público, se trata de recibir la trama y la manera en que se ejecuta.

En este caso, Fredeswinda Gijón y Pedro Cunha tienen dos motivaciones y dos caminos diferentes en el desarrollo de su papel, porque mientras el uno, en su situación de portugués no tiene que esforzar la dicción para centrarnos en la época que sitúa la trama, Fredeswinda incorpora ciertas expresiones y formas de hablar que tienen que ser reflejo de aquellos ’80, y de un entorno que de debate entre el falso pijerío que quería encajar donde no estaba, y la pose de sobradamente preparada, que luego tampoco era real. Así que él ocupa otro espacio, el de la acción y los momentos de demostración más física, donde evoluciona hasta el último instante, donde ella invierte esas reglas… pero eso debe descubrirlo el ojo del público.

Los juegos que realizan entre ambos discurren entre lo divertido, lo más banal y la tragedia. Estamos presenciando cómo se incluyen formas de violencia de pareja en un entorno más atípico, pero nada ajeno a aquel o a este momento. Me llama la atención que, finalmente, quien sufre esa agresión cotidiana y progresiva, también sea una mujer: es como si en algún instante de nuestra historia se le hubiese proclamado “blanco” de todas nuestras furias colectivas y personales. En lo más profundo de sus personajes reside la ambición, pero es una ambición con visiones muy distintas, porque la de ella no antepone cualquier cosa a su vida personal, en tanto que él no duda en hacer cualquier cosa por medrar. Tal vez en esto también se refleje las distintas maneras de hacer entre hombres y mujeres.

Pasamos por diversos momentos de una historia que, no siendo habitual (¿cuál lo es?), repite calcos y tópicos. A través de ella pasamos de instantes humorísticos a momentos trágicos, que no se resuelven como se espera, y que en el último momento tienen también su toque de humor. Dos personajes que van sacando a otros a colación sin necesidad de introducirlos en escena, irán evidenciando la evolución de un deterioro progresivo, mientras dibujan una realidad que, pasadas las décadas, tal vez eran menos ficción de lo que se piensa.

Es un formato que veo repetirse, aparecer desde hace un tiempo, donde encuentro una especie de retorno de un estilo teatral que emigró a otras tierras y que ahora, tras su regreso tamizado y modificado, tiene un nuevo desarrollo en nuestra escena. Una mesa, unas sillas, apenas elementos escenográficos, un tema, una historia que girará entorno al mismo y que no tiene por qué evidenciar toda la trama o su fin. El texto y lo corporal o lo expresivo de rostros, miradas, y manos deben equilibrar la ausencia de otros artificios: un teatro “pobre” en los elementos materiales, que se enriquece en el trabajo de sus integrantes. La iluminación, dentro de las limitaciones de un espacio pequeño, apuntan hacia una idea en la que espacios distintos hacen ocurrir secuencias diferentes, aunque nos movamos en un lugar diáfano y de pequeño tamaño, de manera que se evoluciona desde lo más oscuro de ese cuarto que da título a la obra, hacia una luminosidad de una vida aparente, que acabará siendo el cuarto oscuro que crean las sensaciones de sus vidas descuidadas y destruidas.

15º Festival de Málaga Cine Español. Álex García y Verónica Echegui en una escena de la película Seis puntos sobre Emma.

Cualquier letra del alfabeto braille se puede formar con la combinación de seis puntos. De la misma forma, el director Roberto Pérez Toledo nos ha querido dibujar a Emma (Verónica Echegui) valiéndose de los seis puntos «cardinales» que la construyen. Su ceguera es uno más de ellos, uno que la limita en algunas cosas, pero que de ninguna forma va a condicionarle su vida, ni hacer que deje de tomar sus propias decisiones. Desde ese enfoque no puede resultar extraño el título, Seis puntos sobre Emma, una película de sentimientos que compite en la secciónZonaZine del Festival de Málaga Cine Español.

Si hay una característica que impulsa a Emma es el deseo irrefrenable que siente de ser madre. Quiere el amor de un hijo, pero no siente la necesidad de sufrir en el intento, así que no tiene la menor intención de seguir los caminos marcados de una relación estable con un hombre. Sabe que el amor de pareja se gasta, que al final no tiene remedio y que siempre termina produciendo un hondo dolor. No confía que nadie que no lleve su misma sangre vaya a quererla para siempre. Siente el miedo de ser abandonada y prefiere no intentarlo, por lo que no busca un amor sino que quiere simplemente que un hombre le ayude a concebir un hijo y que luego desaparezca. Solo ese rato, nada más, sin compromisos, sin emociones, sin ataduras, sin promesas eternas. Prefiere vivir sola, que ella se arregla bien, y no tener que aguantar a nadie.

Su vida, su ímpetu y un poco las casualidades, le llevan a cruzarse con dos candidatos para poder cumplir su deseo de maternidad. A uno lo encuentra en el grupo de terapia al que asiste, al otro en la puerta de al lado. Son dos polos que bien se podrían entender como el impulso físico y sexual frente al eterno protector. La decisión le resulta sencilla de tomar, no necesita darle ninguna vuelta. Pero en la vida, y en el cine los principios se tambalean, siempre creemos encontrar el amor verdadero y se termina abriendo el corazón de par en par, por mucho que la cabeza diga que no. Amor y confianza van juntos, inseparables, si se rompe la segunda, se acaba lo primero. Emma se calla, no le cuenta sus intenciones a él. De la misma forma, al otro lado de la relación, él también se guardan sus secretos. Ambos silencios son dos pequeñas losas que impiden la felicidad, que atascan lo que podría ser posible.

Si algo destaca a primera vista en la película es el sobresaliente trazo del personaje de Emma, el perfecto dibujo de una auténtica heroína diaria, inteligente, decidida y valiente. Otra de esas cosas maravillosas de la película es el aire que se respira en ella, ese querer romper con suavidad la barrera de la intimidad para profundizar en los sentimientos y entrar hasta tocar las conexiones nerviosas sobre las que se van conduciendo las emociones. También juega un papel importante la luz, que de una forma estupenda va ayudando a crear esas complicidades necesarias con el espectador, volviéndose la película más cercana con cada fotograma. Es una sensación agradable, la de encontrar una historia contada con una sensibilidad especial, desde el corazón, sin aspavientos.

En la terapia coinciden personas con minusvalías y un terapeuta perfecto. Sin embargo, lo que nos enseña la película es que todos cargamos con fracturas y hay temas en los que nos falta algo, en los que nos valemos peor que otros. Nuestras carencias tienen raíces diferentes, pero no nos hacen distintos en ningún aspecto. Nadie está bien del todo, pero enfrentarse a las propias debilidades es el primer paso para crecer personalmente. De eso habla de las decisiones que tomamos y de los demás, de cómo nos afectamos los unos a los otros casi sin querer.

Seis puntos sobre Emma es un largometraje muy interesante, hecho tirando de guion, cargado de sentimientos y con estupendas interpretaciones del trío protagonista formado por Verónica Echegui, Álex García y Fernando Tielve. Resulta una película de esas en las que se aprende la vida corriente de verdad, de las que nos enseñan a comprender al que está enfrente, pero que también habla de nosotros. Necesitamos películas como Seis puntos sobre Emma para poder salir cada día a la calle más fortalecidos, más cercanos los unos a los otros.